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2、80年代 香港金典电影
80年代电影精华
1《五福星》系列
2《最佳排挡》系列
3《高兴鬼》系列
4《富贵》系列
5《英雄本色》系列
6《人吓人》系列
7《风云》系列
8《双龙》系列
另外 阿郎的故事 也特别经典没记错1989年上映的
3、80年代经典电影排行榜
八十年代最好的电影大都是黑白的。
如果你认同当时众多影评人的投票结果，那么马丁·斯科塞斯的《愤怒的公牛》（1980）则会荣登榜首。
《愤怒的公牛》
虽然它最终没有赢得奥斯卡最佳影片奖，但斯科塞斯的这部拳击传记片领跑了当年的提名名单——与另一部黑白电影并列：大卫·林奇的《象人》。
《象人》
可以说，这个十年的开端就非常黑白，而怀旧文化往往将这十年与华丽的色彩联系起来。
但是，尽管彩色电影早已取代黑白电影成为了行业标准的存在（自《桃色公寓》1961捧走奥斯卡最佳影片奖之后，截至八十年代，没有一部黑白电影再次问鼎），但仍有数量惊人的黑白杰作出现，廉价的胶片使其成为独立导演初试导筒的最佳选择，而在那十年中以黑白电影出道的知名人士包括：格斯·范·桑特、莎莉·波特、斯派克·李、佩德罗·科斯塔、王颖、伊尔蒂科·茵叶蒂、比利·伍德贝瑞、查尔斯·莱恩和莱奥·卡拉克斯。
《桃色公寓》
此外，业已成名的作者导演们也仍然拥抱了黑白胶片，往往是为了唤起一种昔日的感觉，或另一个时代的电影制作，又或者仅仅是一种朦胧的风格。
除斯科塞斯外，这群人还包括：伍迪·艾伦（《星尘往事》《西力传》《丹尼玫瑰》）、赖纳·维尔纳·法斯宾德（《维洛妮卡·佛丝》）、弗朗西斯·福特·科波拉（《斗鱼》）、今村昌平（《黑雨》）、弗朗索瓦·特吕弗（《情杀案中案》）、大林宣彦（《他的摩托，她的岛》）和英格玛·伯格曼（《傀儡生涯》）。
《傀儡生涯》
维姆·文德斯可能算是他们的守护神，他在七十年代的大部分作品中都坚持使用黑白胶片，并凭借以柏林为背景的奇幻电影《柏林苍穹下》（1987）登峰造极。
《柏林苍穹下》
今年夏天，这部电影将作为文德斯电影巡回展的一部分进行展映，该片由亨利·阿勒康掌镜，其经典之作还包括《美女与野兽》（1946）和《罗马假日》。
《象人》（1980）
导演：大卫·林奇
如今，一想到大卫·林奇来到英国海岸拍摄新片，大多数英国影迷可能就会陷入狂喜之中。但不过这正是40年前发生过的事情，在他职业生涯的初期，林奇刚凭借《橡皮头》（1977）的成功崭露头角。《橡皮头》意外地得到了梅尔·布鲁克斯的青睐，他当时正在筹备一部关于约翰·梅里克的新片——这位身体严重畸形的「象人」在维多利亚时代的伦敦是几乎是家喻户晓的人物。林奇受邀担任导演，约翰·赫特为了扮演梅里克而接受了数小时的化妆，安东尼·霍普金斯则扮演带他进行科学研究的医生。
在《史崔特先生的故事》（1999）出现之前，《象人》一直是林奇作品中最习惯的，当然其中有很多超现实的、典型的林奇风格，弗雷迪·弗朗西斯墨色般的摄影将维多利亚时代背景下的粗粝生活完美复现了出来。
《愤怒的公牛》（1980）
导演：马丁·斯科塞斯
罗伯特·德尼罗因在《愤怒的公牛》中饰演拳击手杰克·拉莫塔而获得奥斯卡最佳男演员奖——下一位凭借黑白电影斩获此殊荣的是2012年的让·杜雅尔丹（《艺术家》）。
马丁·斯科塞斯的这部拳击电影是黑白胶片的奇迹，它既扎根于意大利新现实主义，又偷师自约翰·卡萨维茨的室内情节剧。四十年代的黑色电影则是另一个重要的参照系，特别是《无敌拳王》（1947）和《出卖皮肉的人》（1949年）中极具冲击力的拳击戏。
然而，与这些主要从围绳外观看打斗场面的电影不同，斯科塞斯要求摄影师迈克尔·查普曼进入拳击场，让我们与杰克和他的对手们保持着近乎擦枪走火的距离。这些镜头的颗粒感和血脉偾张的氛围很少有影片能与之相比。
但是，和斯科塞斯一样，查普曼也出人意料地与奥斯卡小金人擦肩而过。事实上，自从1967年奥斯卡不再单独颁发黑白电影最佳摄影奖以来，只有三部黑白电影获得了这一奖项：《辛德勒的名单》（1993）、《罗马》（2018）和《曼克》（2020）。
《寻人》（1982）
导演：王颖
这部轻松的悬疑片只有75分钟，是20世纪80年代最伟大的出道作品之一。出生于香港的美籍导演王颖后来凭借《喜福会》（1993）和《烟》（1995）等影片成为了评论界的宠儿，并以詹妮弗·洛佩兹主演的爱情喜剧《曼哈顿女佣》（2002）打入主流商业市场。
但是，就纯粹的特色和趣味而言，王颖此后似乎没有作品能胜过这个关于两位出租车司机在旧金山唐人街寻找偷走了他们4000美元的神秘客人的侦探故事。
影片中追踪的戏份应该会吸引那些喜欢都市黑色电影（如《谋杀绿脚趾》
或《性本恶》
的观众）。然而，这部黑白电影对美籍华人的生活以及他们的同化议题也多有描摹。事实上，令人惊讶的是，直到1982年，《寻人》才是第一部获得广泛发行的亚裔美国导演拍摄的电影。
《保佑他们的心》（1983）
导演：比利·伍德贝瑞
本片由查尔斯·伯内特拍摄和担任编剧，而他本人自编自导的首部电影《杀羊人》（1978）是70年代末的一部黑白杰作。《保佑他们的心》则是比利·伍德贝瑞的导演首作，也是他在加州大学洛杉矶分校的硕士毕业作品。这是一部深情的、情感敏锐的影片，聚焦于当代洛杉矶——特别是以黑人为主的沃茨社区——处于失业压力下的婚姻。
查理·班克斯（内特·哈德曼饰）丢了工作，并且与他的妻子安达斯（凯西·摩尔饰）不和，安达斯不得不承担起抚养五个孩子的重任，因为男主人还在努力寻找收入来源。他们不断累积的怨恨在一个10分钟的长镜头中爆发出来，《纽约客》称之为「当代电影中最有力的家庭灾难之一」。
但是，你记住的不是这部电影的噪音，而是它用粗陋且朴素的画面捕捉到的对地点和人物的深刻关注。作为洛杉矶反叛电影运动（LA Rebellion movement）的旗帜之一，它引领了一波开拓性的美国黑人电影人。
《淘金者》（1983）
导演：莎莉·波特
在整个七十年代，只有一部由女性单独执导的英国电影在电影院上映：简·阿登的《另一边的背后》（1972）。在80年代初，莎莉·波特成为了致力于改善这一糟糕记录的生力军之一。
《淘金者》是她继1979年的短片《惊悚》崭露头角后的首部长片，这是一部令人震惊的实验性作品，也是一种前卫的年代歌舞片，影片中的演员和幕后的剧组人员都是女性，后朋克的配乐出自林赛·库珀之手。
在八十年代几部唤起观众对无声电影时代的回忆的电影中（包括本文中提到的一些），《淘金者》让朱莉·克里斯蒂扮演那种维多利亚时代的女主角——即丽莲·吉许在D·W·格里菲斯的一系列情节剧中扮演的角色。
关于炼金术和金钱的主题，特别是资本主义制度如何在历史上压迫着女性，贯穿了影片的非习惯叙事。砾石般的黑白影像由芭贝特·曼格尔特掌镜，她为香特尔·阿克曼拍摄了《让娜·迪尔曼》（1975）。
《愿睡如梦》（1986）
导演：林海象
林海象这部独一无二的出道作品从未在英国发行，但由于箭电影公司（Arrow Films）最近推出
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