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一、格拉斯哥教育学未来就业如何?
我的回答只能基于数据和概念，无法具体涉及最新的职业趋势。从概念上说，格拉斯哥教育学重点关注教育方面的研究和实践，围绕教师培训、教育政策、学习科学、儿童发展和家庭教育等方面展开，以促进教育的公平、有效和创新。因此，未来从事教育领域的职业，如教师、教育管理人员、教育咨询师和教育理论研究员等，会受到很大的欢迎。具体来说，教师职业是最受欢迎的教育领域职业之一。从小学到高中，每个课程领域都需要教师，而且现在也有越来越多的机会需要人们在大学，社区机构和虚拟学习平台上担任教师。教育管理人员是教育行业中的另一支重要力量，如校长、教育主管、学校行政领导者、教
二、为什么刘亚仁新作《燃烧》成为嘎纳最高分3.8分?
文|尘仝彐（公众号名称）
图|网络
《燃烧》这部在嘎纳影片3.8分（满分4分）的剧情片，似快干涸的河流伴随下雨天，让整个电影界都起伏晃荡了一下。
看百科介绍，这一场纠缠不清的爱情故事。但是我认为不止如此。该片根据日本作家村上春树短篇小说《烧仓房》改编，同时结合了美国作家威廉·福克纳的短篇小说《烧马棚》，
如果只是爱情纠缠，不值得高分。电影思想内核很重要，爱情是重要的事，但是不是很重要的事。
而且电影确实表达出“little hunger（一般生活上肚子的饥饿）”和“great hunger（在生活意义的饥饿）”的开放式想法。在大格局讨论范围上，我认为这个是 非常重要的事。（简易来说就是物质与精神）
首先分析下这三个人：
李钟秀 ： 底层阶层小人物 — 扮演者刘亚仁 （长相实在不像低级阶层，有点朱亚文的变态帅。）
做“羞耻”之事的时候，激动 又有点手足无措，面对外面世界事，眉间总是邹着，好像有心事，但是面对动物时，却露出天然般的笑容（面对外面人潮挤压似的窒息，面对动物是一种自由 平等的安心，不用面对同阶层或者高阶层）
面对父亲的老板的先礼后讽刺般的压迫让李钟秀的父亲写认罪书，李钟秀对于父亲老板的的“命令”不敢回应也不愿意（表达出低级阶层的沉默抵抗）。
关于这段演技的诠释，我是认同的，刘亚仁在里面的表情总体来说是一成不变，可能有人质疑，面对父亲老板压迫，他并没有表情狰狞的反抗和忧伤苦涩的“神演技”展现出来，因为底层人物面对事情在脸上只有喜怒哀乐的简易形式。他们不善在表情上表现自己的情绪，只会埋在心底。（为什么这么 说，因为我本人就是这样哈，面对不算很 高兴和生气的事情，我能感觉到自己的表情是一雕塑 哈哈）
面对黑白生活阻力，但是也有艳丽的一束光照到李钟秀的心底，面对女孩时，寡言无措，但是一个人住在那个女孩的 家里时，不管那个女孩是否骗他有猫要他养，但是每天都照样高兴的寻找猫（也许是对第一次尝试那事，就怀念上了那滋味，也许是女孩的主动和开放，让他发现生活里终于有点除了麻木之外的东西悸动，或许他心底自己也 不知道）。
一场吸食大麻后虚幻后，申惠美消失不见。李钟秀开始执作甚至偏执的寻找惠美和惠美消失的原因。在人生的唯一个责任 — 判刑的父亲被牢狱“承担”，反抗的方式由钟秀的阶层决定（不可能采用法律或者其他宽恕，原谅的方式和品德来化解），钟秀选择杀死了本。
申惠美（little hunger） ：是一个一般饥饿的人。
从电影开头分析，她表演哑剧剥桔子，表演这个关键要心里忘掉这个橘子，要想自己很想吃，暗示欺骗自己是生活意义上的饥饿的人，-明明欠债，却还攒钱去旅游。
完全一次偶然性机会，结识一个有金年轻人 — 本，（从影片看来，一味迎合本）。
在钟秀家吸毒，脱光上衣，裸身跳着唯一的见识过大世界的舞蹈，本来很认真和刻意的显得让自己有趣来取悦本或者是本和钟秀，或许是仿佛这样显示自己不是一个为生计奔波的人，但是一声牛叫，打破虚幻，哭着停止舞蹈，回到现实，发现自己始终是 一个littie饥饿的人。
关于惠美在面对本和钟秀说过，在她7岁的时候，掉进水井，当时绝望的心情，但是被钟秀看见救起。
这段说话，有2层含义，面对生死，钟秀让她活下来。面对生活，自己身无分文，欠债无力偿还，让她遇到本。关于钟秀 和 本的反应是，钟秀已经不记得，本 礼貌性的问了下就兴趣寥寥，这已经暗示惠美的悲剧。
本（great hunger） ：一个年纪轻轻就生活无忧的人设。
一种大富人间培养出来的高雅和礼仪，让本对女生具有致命吸引力 — 一朵“食人花”，等着一个一个猎物“自投罗网”。
关于面对钟秀这种底层阶级，并没有很弱智的藐视和不尊重。相反似乎把几面之缘的钟秀当做“真心朋友”，而且把自己的烧塑料棚嗜好告诉钟秀。
对比下前面，本让钟秀来他家里聚会，同时还有他自己的一些富人朋友，面对富人朋友嘲讽钟秀，本 没有理会，惠美如小丑般的尴尬表演，本 也没有制止，而是打起哈欠（要开始自己嗜好的前奏）。表达出 本 一种自我优越感和虚伪。
再回到本像钟秀倾诉自己的嗜好 而且可能暴露出自己真正的变态杀人嗜好，如人类在路上看见一只蚂蚁，无关藐视和歧视，无聊，生气，心情不好的时候，踩撵上一脚，高兴的时候，丢下一块面包屑。一种最底层需要仰望的小人物怎么奈何的了本，所以钟秀深知这点，唯一的办法，杀死本。
用2个阶层的3个人物来表达了这部电影：李钟秀，申惠美，为一阶级的人，底层挣扎生活的人；本，为另一阶级的人。显然本比他们站的 更高，衣食无忧（great hunger）。
这部电影，全部镜头就是在3个人中来回。最多刻画的还是钟秀，有很长一段镜头表现钟秀在奔跑查看附近塑料棚和跟踪 本 期间台词几乎为零，只有钟秀的在崎岖小路的喘气声。 刻画出钟秀这个为自己或者为惠美在 底层泥泞挣扎和难得反抗的形象，但是钟秀又不是“little hunger”和“great hunger”，他是处在这中间（大多数都是钟秀） ，他又要为生活奔波，同时他也是一个小说家，但是没有合适的故事，寻找故事内容的饥饿。应该巧妙的地方在这里，惠美具有勇气去寻找生活意义。但是钟秀却抛不开，不管是自己的父亲，还是需要生活下去，钟秀只能一边生活一边寻找意义。钟秀发现惠美具有自己不具备的勇气，去寻求精神上的欢愉。这应该是钟秀的喜欢惠美的原因之一，然后再与本相遇，这部电影就串起来。
不同阶层的隔阂，穷人的麻木挣扎，富人的精神饥饿，最后不同阶级的 矛盾也展开，开放式结局钟秀杀死本，最后一辆卡车的路过和钟秀为毁掉证据在雪地把自己的衣服脱光，暗示两个阶层同归于尽，让整个故事压抑，深沉。
这部电影里李沧东导演尽管没有给出现在年轻人或者不同 阶级所遇到问题的答案（这个问题顶级社会学家也搞不定的），但是艺术性毋庸置疑，让人值得思考。
问题1 ：从碰到申惠美之后，李钟秀接到的3个陌生电话 ，是谁打的？电话另一头为什么打了之后不说话？
问题2 ：本家里的喵咪和抽屉里，钟秀送给惠美的手表，证明本是杀害惠美的凶手。为什么第一次到本的家上洗手间，会打开卫生间的抽屉，第
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